Palatul de iarnă este una dintre cele mai solemne și magnifice clădiri din Sankt Petersburg. Fațadele sale elegante sunt asociate cu cele mai bune vederi ale capitalei de nord, evenimentelor de cotitură din istoria Rusiei și cel mai mare muzeu al țării și al lumii - Schitul. Dar dacă fațadele își păstrează aspectul inițial, atunci cu interioarele situația este complet diferită.
Palatul a fost construit după ordinul împărătesei Elisabeta Petrovna ca reședință regală regală. Arhitectul italian Francesco Bartolomeo Rastrelli a ridicat o clădire barocă. Acest stil deosebit, magnific și magnific în Rusia de la mijlocul secolului al XVIII-lea a fost numit baroc elisabetan. Palatul a fost construit mai mult de zece ani, din 1754 până în 1762, iar fiica lui Petru nu a avut nicio șansă să locuiască în el. Ecaterina a II-a a ordonat imediat remodelarea interioarelor în conformitate cu noua modă. La sfârșitul secolului XVIII - primul sfert al secolului XIX, toate premisele, cu câteva excepții, încep să adopte un aspect nou în stilul clasicismului, care a predominat apoi în arhitectura rusă. Dar chiar și aceste ansambluri sunt cunoscute în prezent doar din materiale grafice și documentare.
În decembrie 1837, a izbucnit un incendiu în palat. Clădirea cu tavane din lemn a strălucit timp de treizeci de ore. La etajul al doilea și al treilea, aproape totul a fost distrus de foc. Comisia de restaurare a palatului a fost creată chiar a doua zi, fiind condusă de arhitecții Vasily Stasov și Alexander Bryullov.
S-a decis schimbarea unei părți interioare, dar au trebuit să fie restaurate altele, care aveau o semnificație specială. Printre astfel de interioare se află Scara principală. A fost creat ca ambasador, deoarece ambasadorii puterilor străine urmau să-l urce. Prin urmare, Rastrelli a făcut scara neobișnuit de solemnă și magnifică. De la primii pași de-a lungul acestuia, puterea și măreția statului rus ar fi trebuit să fie resimțite. Familia regală a coborât în acest Neva în timpul sărbătorii Bobotezei. În amintirea botezului lui Hristos în apele râului Iordan, scara a fost numită Iordan.
Scara lui Rastrelli s-a dovedit a fi cu adevărat magnifică. Un spațiu imens se deschide brusc pentru o persoană care intră - la peste douăzeci de metri înălțime. Arhitectul a luat întreg risalitul nord-est al clădirii pentru a găzdui această scară. Pereții cu un ornament de aur alb dau impresia de lux rafinat. Ferestrele uriașe sunt tăiate din partea de nord, peretele este gol pe partea opusă și aici sunt realizate rame de ferestre, în care se introduc oglinzi. Din acest spațiu pare și mai luminos și mai spațios. La nivelul etajului doi, spațiul crește datorită galeriei cu coloane. Rastrelli a amenajat coloane din lemn căptușite cu marmură artificială roz. Stasov le-a înlocuit cu granit. Plafonul este decorat cu tablouri, acesta este un tablou al artistului italian Gradizzi, înfățișând zeii olimpici. Imaginea pe care Stasov a găsit-o în depozitele Schitului pentru a o înlocui pe cea arsă s-a dovedit a fi mai mică. Și apoi spațiul rămas a fost pictat, acest tablou creează iluzia unei continuări a elementelor arhitecturale, o tehnică similară a fost adesea folosită în epoca barocului.
De pe platforma superioară, două uși duc la enfiladele camerelor din față. Rastrelli l-a făcut pe Nevsky Enfilade pe cel principal, prin ea a putut ajunge în camera tronului. Acum suita principală a devenit principala, este situată perpendicular pe Nevsky și ocupă întreaga parte estică a clădirii. Interioarele acestei enfilade și-au pierdut aspectul inițial chiar înainte de foc.
În 1833, lui Auguste Montferrand i s-a încredințat proiectarea sălii dedicată memoriei lui Petru I. Elementul principal de substantiv al sălii a fost pictura, așa cum era obișnuită în epoca clasicismului. În sala memorială erau picturi care glorifică exploatările lui Petru. Pânza principală a artistului Amikoni plasată într-o nișă adâncă. Înfățișează autocratul rus cu zeița înțelepciunii Minerva. Pereții holului erau acoperiți cu catifea de zmeură, tavanul era aurit, iar podelele erau decorate cu parchet tipograf format din nouă tipuri de lemn. Din păcate, Sala Petrovsky se afla în mijlocul unui incendiu. Dar Stasov a reușit să-l recreeze aproape în forma sa inițială. Principalele elemente decorative au fost păstrate. Însă pereții sunt adăugați stâlpi aurii, iar în centrul fiecărui perete este așezat un vultur din bronz cu cap dublu, toate acestea conferind holului și mai multă solemnitate.
S-a întâmplat atât de mult că, de ceva vreme, Palatul de Iarnă nu a avut o sală mare a tronului ceremonial. În 1781, s-a decis ca el să atașeze o nouă clădire. Este situat pe latura de est, între risalitele nordice și estice. Lucrarea a fost supravegheată de Giacomo Quarenghi, care a venit din Italia. Al doilea nume al sălii este Sf. Gheorghe, în onoarea patronului Rusiei. Înainte de incendiu, uriașa sală cu două camere era decorată cu marmură de alb, gri, roșu deschis și albastru. Decorul a fost completat de bronz aurit, tavan pictat și parchet tipograf.
Numele lui Vasily Petrovich Stasov nu este numit întâmplător printre arhitecții principali - creatorii Palatului de Iarnă. Talentul său a fost aplicat la restaurarea multor camere din față. Pentru noul design al Throne Hall, el a folosit doar marmură albă. Toate piesele au fost realizate conform desenelor lui Stasov din Carrara, în Italia. Principalele culori ale interiorului renovat au fost albul - culoarea marmurii și aurului - 18 mii de detalii din bronz aurit. Chiar Stasov a decis să nu picteze tavanul, ci să-l rupă în cafe adânci decorate cu ornamente aurite. Decorul magnific a fost completat de candelabre cu mai multe niveluri.
La fel de important este meritul lui Stasov în a arăta aspectul actual Galeriei din 1812. Această sală memorială este dedicată victoriei glorioase din al doilea război mondial. Proiectarea sa a fost încredințată lui Karl Ivanovici Rossi. Arhitectul a avut o sarcină dificilă, portretele eroilor trebuiau amplasate într-o cameră destul de îngustă, mai lungă de peste 50 de metri. Pentru a evita monotonia, Rossi a împărțit-o în trei părți prin coloane împerecheate și arcuri de relief de pe arcade. Din fericire, în timpul incendiului, portretele au fost salvate, dar Stasov nu a mai putut restaura interiorul, deoarece se datora faptului că încăperile învecinate au fost reconstruite. Drept urmare, galeria a devenit mai lungă. Stasov nu a împărțit spațiul, ci dimpotrivă a subliniat unitatea sa cu un arc cilindric neted. Tavanul este decorat cu pictură grisaille, în plus, holul este decorat cu basoreliefuri peste uși și sfeșnice cret. Drept urmare, sala, elementul principal al cărei portrete sunt amplasate de-a lungul tuturor zidurilor, a devenit mai solemnă, ceea ce corespundea spiritului noii ere.
Amintirea victoriei din 1812 într-o formă figurativă alegorică este de asemenea perpetuată de Sala lui Bryullov Alexander. Ideea de a crea un interior în palatul dedicat împăratului victorios a apărut la începutul anilor 1830, dar a fost posibil să se realizeze doar atunci când clădirea a fost restaurată după un incendiu. La rândul său, această circumstanță a permis lui Alexander Bryullov să își realizeze pe deplin proiectul său îndrăzneț decorativ. Arhitectul a împărțit spațiul halei cu două camere cu stâlpi care ieșeau din pereți. Partea cea mai spectaculoasă este tavanul. Patru părți centrale sunt acoperite cu arcade ventilatoare care poartă cupole ușor înclinate și două părți laterale cu arcade cilindrice. De la mijlocul secolului al XIX-lea, istorismul a domnit în arhitectura rusă - un stil special care s-a îndreptat către arhitectura trecutului. În decorarea și designul sălii Alexander, Bryullov a folosit elemente de arhitectură gotică. Sondarea memorială este oferită interiorului prin picturi, mulaje din stuc cu simboluri militare și 24 de medalioane în relief pe temele războiului din 1812 de către sculptorul Tolstoi.
Bryullov a lucrat și la proiectarea camerelor personale ale membrilor familiei imperiale. Jumătate din împărăteasa Alexandra Fedorovna, soția lui Nicolae I, a început cu trei camere de zi, cea mai cunoscută dintre ele fiind Malachitul. Există puține interioare egale cu un lux rafinat și o solemnitate elegantă. Pereții livingului sunt decorați cu marmură albă, plafonul alb este dens decorat cu stuc aurit, ușile aurite și alte detalii sunt însoțitoare doar pentru verdeața nobilă a malachitului Ural. Descoperirea acestui material în minele Urale ale depozitelor Demidov a făcut posibilă proiectarea unui interior întreg cu o piatră rară.
