Descrierea acțiunilor urmează imediat după titlul scenei - câmpul „Locul și ora” în orice program de scenariu - și precede prima replică a scenei create. Este inacceptabil să începeți o scenă cu o replică fără a marca cu cel puțin o linie care este implicată în scenă și ce se întâmplă.
Manual de instrucțiuni
1
Domnul verbelor
Fiți corecte în descrierea acțiunilor personajelor dvs., căutați cele mai de succes cuvinte, înfățișați și nu doar corectați.
În loc de „a merge” - merge, se apropie, se apropie, se lasă, se grăbește, treaptă.
În loc să „privească”, se uită, se uită, se aruncă cu ochii, privește îndeaproape, se uită, se studiază, se uită, se scanează cu ochii, se uită în jur, se uită în jur și așa mai departe.
Utilizați verbele pentru a crea portrete de personaje la fel de îndrăznețe ca replici. Acestea sunt personajele tale și nimeni nu știe mai bine decât tine ceea ce fac și cum o fac.
2
Regula de patru linii
Un alt nume pentru acest principiu este „Scăpați de neagră”.
Împărțiți descrierea acțiunilor în paragrafe de cel mult patru rânduri, dacă singura călătorie a personajului dvs. a durat câteva pagini.
Într-un editor de text, acest lucru se poate face prin setarea liniuței după paragraf din setări sau folosind linii necompletate.
Și în programul de scripturi, trebuie doar să apăsați Enter pentru a transforma „foaia neagră” într-un text structurat și ușor de citit.
Frank Darabont, creând un episod pilot din The Walking Dead, a indentificat fiecare a doua linie. În plus, el a întrerupt descrierea acțiunilor pe mai multe pagini cu linii scurte care exprimă emoțiile protagonistului.
Rick Grimes a fost nevoit să cunoască o lume nouă plină de zombi. Zeci de pagini sunt pline cu descrieri despre modul în care a ieșit din spital și au încercat să înțeleagă ce s-a întâmplat în timp ce era în comă.
"Uși duble la capătul coridorului. Legenda:" cafenea."
Ușa este încuiată de o bară grea din această parte. Mânerele ușii sunt răsucite de lanțuri cu lacăt.
Inscripțiile în vopsea sunt făcute în mod evident grăbit. Pe ușa din stânga: "Nu deschide!" Și în dreapta: „Înăuntrul morților!”
Rick se apropie, încet, împingând cu atenție ușa.
Ușile încep să se miște, ca și cum cineva le împinge din cealaltă parte. Traversele scârțâie, lanțurile sunt trase.
Rick se reculege, privind îngrozit:
Degetele ieșesc prin golul dintre uși: palid mortal, încrețit, uitat ".
3
Cum să descrie emoțiile? Reprezentând!
Jack London și-a scris Hearts of Three în același timp cu filmarea.
Uneori, potrivit lui, scenaristul Charles Goddard era chiar înaintea scriitorului și trebuiau să se întoarcă și să coordoneze poveștile.
Așadar, Jack London a recunoscut că l-a invidiat pe Goddard, care, spre deosebire de scriitori, nu a avut nevoie să caute sute de cuvinte pentru a descrie în detaliu experiențele emoționale și motivele personajelor. A fost suficient pentru el să decidă ce vrea să vadă pe ecran și să indice în remarca autorului actorului „Înfățișați bucuria / tristețea / surpriza”. Un singur cuvânt magic - portret!
Astăzi, chiar spectacolul unui mare proiect TV nu poate folosi acest cuvânt magic și poate contacta direct actorul în remarca scenariului autorului. Și Shonda Rimes, și Joss Whedon și Jane Espenson înșiși trebuie să „înfățișeze” emoțiile necesare - toate aceleași verbe, care pentru scenarist - un instrument al unui meșter.
Dar principiul rămâne același:
Transmite emoțiile prin acțiune, nu prin definiție.
O imagine, nu o descriere.
Uneori pot fi necesare descrieri, dar dacă este posibil să le evitați și să recreați scena prin verbe și adverbe ale modului de acțiune, profitați de această ocazie.
În loc să „experimenteze frica”, el se reface în spaimă, se cutremură, își acoperă fața cu mâinile, tremură sau „îngheață și ascultă”.
În loc să „se bucure în așteptarea victoriei” - „zâmbește și își freacă mâinile” sau „pare mulțumit și relaxat”. Până la urmă, personajele tale, ca oamenii reali, diferă între ele și experimentează și exprimă aceleași emoții în moduri diferite.
